CALEIDOSCOPIO NOCTURNO

PALABRA DE CÍCLOPE México D.F. desde lo alto de noche Foto de Pablo http://pablo.fotos.es/mexico-df-desde-lo-alto-de-noche-3.html El enemigo microscópico acecha escondido en las calles de Ciudad de México, nadie sabe de donde vino, una variante de la influenza surgida en los porcinos, un virus nuevo y letal si no se detecta a tiempo, su aliado son las aglomeraciones, inevitables en esta metrópoli en la que vivimos más de 20 millones de personas.  Sus síntomas son similares a una gripe muy fuerte: temperaturas corporales altas, dolor en huesos y músculos, flujo nasal y tos. Por fortuna, existen medicamentos que pueden curarla.    Se teme lo peor: la pandemia, el mal multiplicado por cientos, miles o millones, lo que desquiciaría cualquier sistema de salud, las autoridades decretaron emergencia sanitaria y anunciaron el cierre temporal de  escuelas públicas y privadas de todos los niveles desde preescolar hasta universidad, acción cuyo único antecedente es el terremoto de 1985, los e

PALABRA DE CÍCLOPE “El Carbonero” canción considerada por muchos salvadoreños como el segundo himno nacional, fue creación de don Pancho Lara, nacido en 1900 en la hacienda La Presa en Santa Ana, poeta y músico al que se le atribuyen alrededor de 400 composiciones, muchas infantiles y las mas famosas de perfil folclórico y popular. La canción, escrita en 1934, es digna del análisis hermenéutico. El nacimiento de “El Carbonero” coincide en su plano temporal-histórico con la dictadura del Gral. Maximiliano Hernández Martínez, célebre por haber cometido el etnocidio de más de 25 mil indígenas en enero de 1932 y cuyo gobierno, iluminado por la adaptación caricaturesca de la teosofía, continuó hasta 1944. ¿Pero qué dice la letra de El Carbonero?, en síntesis trata de un personaje de orígenes humildes que baja de las cumbres cargando carbón de madera que venderá en las calles de pueblos y el mercado. Y mientras desciende viene “enredando horizontes y cruzando vallados adonde gime el torogoz

NUDO GORDIANO Estrellas de M.C. Escher No rasgo mis vestiduras ni arranco mis barbas —inexistentes, por cierto. No es por un prurito profesional como editor «exterminador de gazapos», ni por mi natural ser perfeccionista. Ni siquiera es por fidelidad a la pureza del lenguaje. Sólo me repele cómo se instaura, por distracción, por ignorancia, el error. Ahora la excelsa Real Academia Española, la otrora Santa Inquisición del idioma, es laxa. Se tornó transigente, permisible y tolerante. Se volvió «políticamente correcta» y, de paso, «nueva era». No me explicaría si, por ejemplo, aprobara que icono pueda escribirse también con tilde en la i: ¿para qué? No estoy en contra de la evolución del idioma. Cualquiera consiente que el lenguaje va suprimiendo partículas prescindibles para la comprensión de un vocablo: así el obsoleto «obscuro» eclosionó en «oscuro»; la misma evolución está obligada a eliminar el apéndice en el ser humano, a riesgo de negarse a sí misma. Pero la Real Academia es culp

NU DO GORDIANO "Argentea" de Dino Valls Sábado en la mañana. Hace años que Cagua, la pequeña ciudad provinciana donde he vivido toda mi vida, aprendió a reverberar de actividad inclusive los sábados. Distraído hojeo las páginas culturales del diario alternando las lecturas fugaces con vistazos cortos a la calle, a la gente. Salta, inesperadamente, el nombre de Gabriel García Márquez. El escenario es Zacatecas, México, durante un congreso donde se discute el presente y el futuro de nuestro idioma. La circunstancia es la intervención del autor colombiano animando, según la nota, a la desaparición de las "haches rupestres". Sonrío, sigo leyendo. El texto hace referencia al discurso de García Márquez, en el que se aboga por la simplificación de la ortografía castellana y se repite una frase sobre cierto café con sabor a ventana que ya se le ha vuelto manida al Gabo. Sonrío de nuevo y dejo allí la nota, encerrada en un rincón pequeño de la inmensa página: me divierte la

BARDOS Y GOLIARDOS DE SIEMPRE J osé Juan Tablada Ciudad de México, México (1871-1945) LA ARAÑA Recorriendo su tela esta luna clarísima tiene a la araña en vela. EL SAÚZ Tierno saúz casi oro, casi ámbar, casi luz... LOS GANSOS Por nada los gansos tocan alarma en sus trompetas de barro. HOJAS SECAS El jardín esta lleno de hojas secas; nunca vi tantas hojas en sus árboles verdes, en primavera. Haikús José Juan Tablada México Poesía Caleidoscopio Nocturno

BARDOS Y GOLIARDOS DE HOY Foto de Michelangelo Flores La tarde ha roto sus collares de oro sobre tu pecho de gacela virgen; y la avenida enamorarse finge de un trino que borracho le hace coro. De azucena revistes lo que tocas con tus manos de seda amanecida; hay fragancias por toda la avenida y un bosque lleno de tus ansias locas. Colegiala que todo lo provocas con tu sonrisa de manzana y piano más el pañuelo de tus blancas manos. Por ti se reverdecen las ciudades de aquel sabor salado de manglares junto al roce anhelado de tus manos. Daniel Eguizábal San Miguel, El Salvador 1962- Daniel Eguizábal Soneto Poesía El Salvador Caleidoscopio Nocturno

PALABRA DE CÍCLOPE Guanacos, fotografía de Mauricio López Los apodos suelen llevar altas dosis de crueldad, nadie sabe de donde surgen y de tanto repetirse se funden con el lenguaje popular. Algunos se transforman erróneamente en gentilicios y los naturales o nacidos en regiones, estados o países son conocidos después por sobrenombres desafortunados que a la luz del tiempo tienden a perder su trasfondo despectivo. Lo incierto se torna preciso, a los nacidos en el hermoso estado de Puebla, cuna del mole, los chiles en nogada y las chalupas se les acredita mundialmente como “Pipopes”: “Pinches Poblanos Pendejos” o “Pieza Poblana Perfecta” haciendo propia la alusión a la bellísima cerámica de Talavera, según afirman los más optimistas. El origen de la palabra “Pipope” es confuso, se dice que germinó a raíz de la invasión de Estados Unidos a México, en el que éste perdió Alta California, Utah, Arizona, Nuevo México, Nevada y gran parte de Colorado y Wyoming, más del 51 % de su territorio y

NUDO GORDIANO Fotografía de Jerry Uelsmann El tema es polémico. Hay en Latinoamérica escritores que piensan que escriben un castellano distinto al de España. Lengua castellana que lleva en algunos casos dentro el virus de la sintaxis de una lengua indígena. Como pasa con la sintaxis quechua insertada en la obra del escritor José María Arguedas. García Márquez ha pedido que se jubile la ortografía, que desaparezca la letra hache, los acentos, etc. Esto es porque se acentúa y se norma la "corrección" de las palabras por el canon y no por la utilización del lenguaje popular del país u región de los autores que deseen representarla. No todos los escritores de América piensan igual. Es obvio que así sea por los rezagos del pensamiento colonial en sus cabezas. Como tampoco comparten este opinión un sector de los escritores de España. Los cuales acatan sumisamente como vasallos las reglas de la RAE. Los defensores del idioma español se basan en una normativa filológica miope. Por e

NUDO GORDIANO Gabriel García Márquez Aracataca, Colombia (1928- ) A mis 12 años de edad estuve a punto de ser atropellado por una bicicleta. Un señor cura que pasaba me salvó con un grito: «¡Cuidado!» El ciclista cayó a tierra. El señor cura, sin detenerse, me dijo: «¿Ya vio lo que es el poder de la palabra?» Ese día lo supe. Ahora sabemos, además, que los mayas lo sabían desde los tiempos de Cristo, y con tanto rigor que tenían un dios especial para las palabras. Nunca como hoy ha sido tan grande ese poder. La humanidad entrará en el tercer milenio bajo el imperio de las palabras. No es cierto que la imagen esté desplazándolas ni que pueda extinguirlas. Al contrario, está potenciándolas: nunca hubo en el mundo tantas palabras con tanto alcance, autoridad y albedrío como en la inmensa Babel de la vida actual. Palabras inventadas, maltratadas o sacralizadas por la prensa, por los libros desechables, por los carteles de publicidad; habladas y cantadas por la radio, la televisión, el cine

BARDOS Y GOLIARDOS DE HOY Mantel, óleo de Ana Moya, Valdepeñas, España Duraznos fondillos rozagantes viajan en la tela al irremediable abismo Gabriel Otero Del poemario Semillero, 2007 Mantel Gabriel Otero Poesía México El Salvador Caleidoscopio Nocturno

BARDOS Y GOLIARDOS DE SIEMPRE Juan Gelman Buenos Aires, Argentina (1930- ) Entre tantos oficios ejerzo éste que no es mío, como un amo implacable me obliga a trabajar de día, de noche, con dolor, con amor, bajo la lluvia, en la catástrofe, cuando se abren los brazos de la ternura o del, alma, cuando la enfermedad hunde las manos. A este oficio me obligan los dolores ajenos, las lágrimas, los pañuelos saludadores, las promesas en medio del otoño o del fuego, los besos del encuentro, los besos del adiós, todo me obliga a trabajar con las palabras, con la sangre. Nunca fui el dueño de mis cenizas, mis versos, rostros oscuros los escriben como tirar contra la muerte. Juan Gelman Argentina Poesía Caleidoscopio Nocturno